《欢乐颂》的可贵之处就在于，始终传递着与时俱进、积极向上的价值观。这里给大家整理了一些有关欢乐颂的观后感,希望对大家有所帮助.
欢乐颂观后感1
学生党无法看直播，大清早爬起来撸完两集，说实话，情理之中的精彩，意料之外的失望。
整体效果还不错，至少是山影和正午阳光的品质保证，各方面没有大的纰漏，演员表演也可圈可点，但可能只是开场，亮点不多，槽点却也不少。
首先说一下我对一众演员表演的印象。
初登场的樊胜美，娘娘的表演自然是信手拈来，很自然，但少了点味道，这味道是什么呢?这东西玄乎其玄，原著里对樊胜美这一任务的描写虽不及女一号安迪多，却也着实是浓墨重彩的刻画。娘娘演出了拜金女的味道，也没丢掉原著里仗义豪爽的性情，但可能只有两集没有深入描绘，少了那份淡淡的骄傲掩盖下的自卑，面对曲筱绡明目张胆的出言讥讽默默掩饰自己慌张的眼神演的很好，但总觉得缺了点什么，希望后面可以有所弥补。
邱莹莹，说实话看小说的时候最讨厌这个角色，咋咋呼呼没心没肺还鲁莽无脑，可是杨紫的出场意外的让人眼前一亮，前两集虽然有些小女生都会有的大呼小叫在电梯里也的确有点话多的招人烦，但无伤大雅，至少青春无敌的形象多少有点感染力。
关雎尔，小说里温柔善良的执行乖乖女在这里有点平面，人物塑造不够立体，表演也只是平庸的不出错，没有小说里的灵气，更多的像一个平凡的学生妹。
曲筱绡，目前为止对这个角色印象最深刻，我承认看小说最爱这个角色所以评价可能有失偏颇，但喜爱的角色注定期望值更高，而王子文至少没有让我失望。无论是面对樊胜美不屑打量的眼神，看到安迪的豪车脱口而出的那句“我靠，是她”还是电梯里单刀直入的表明厌恶小三的性格，简直把小说里古灵精怪的蛐蛐活生生呈现在了眼前。不足的就是服装和化妆，山影的团队在给女人穿衣服方面一向眼光差(比如琅琊榜后宫一众角色的服装妆容简直不忍直视)，但我没想到这么没品味，给曲筱绡配的那几套衣服，简直老气横秋，把人物角色好不容易塑造出的古灵精怪直接抹掉了一半印象分。
安迪，说好的女主角呢?两集加起来出场时间不足二十分钟吧。说好的华尔街精英，高智商数学天才，海归金领形象呢?开豪车，住高档小区，在顶尖行业就是满足小说设定了吗?并不是!一点都没通过角色本身表现出来!你以为电梯里分析一下风险就能体现数学天才的性格了吗，杀鸡焉用宰牛刀。但刘涛的演技还是比较出彩的，至少通过不少小细节表现出了人物本身有点神经质的性格--比如电梯里被蛐蛐握住手一瞬间的精神紧张，还有喝水的慌乱。但是跑步的时候穿的那一身是什么鬼!造型师你给我出来，我绝对不打你!
靳东叔叔饰演的谭宗明一直是个背影还只出现了几分钟，真是浪费好演技!虽然只是个副线人物也不是主角但是好歹前面戏份应该不会特别少啊，别这么藏着掖着了，快点放出来吧。期待演技派啊。
还有片头曲片尾曲插曲，尤其是插曲那首歌太难听了，看的时候各种出戏，是时候考虑换个作曲编曲的了。
其次，我最不满意的地方就是开头以及介绍人物时候的旁白配音。作为一个编导专业学生，我们上导演课时老师再三强调影视艺术是视听语言，和文学艺术最大的区别就在于用镜头语言表达创作者的意图，你给整这么多配音观众不仅很出戏还会影响观感，完全可以通过人物关系来表现出来的东西为什么要像有声小说一样念出来?拿之前平凡的世界来说，旁白配音遭到了多少人吐槽，难道不应该引以为戒吗。琅琊榜的人物塑造就很好，不需要额外的介绍演员演着演着观众自然能了解人物性格和关系脉络，别拿观众当傻子。
总体来说前两集很欢乐，可是表现女性独立的镜头到第二集结尾才初现端倪，小说本身立意的女性独立之类的大命题还没有涉及，希望后面可以有所呈现，不要辜负一众书迷和观众的期待。
目前给四星，扣掉的一星主要是服装造型，其他我就先忍着，毕竟我一向相信山影和正午阳光还有亲爱的侯大大。
欢乐颂观后感2
1、与杨紫和乔欣这俩90后相比，80后的蒋欣及70后的刘涛就显得成熟得多了，王子文嘛，处在承上启下的阶段，
。
2、关雎尔经典语录：第6集(5:53)“为什么你们能看出来，我怎么就看不出来啊......可是没有LOGO，我肯定认不出是什么牌子的，更别说是哪一季的哪一款了。我的衣服都是我妈买的，虽然不是什么大牌子，但也都挺好的。”第6集(9:05)“不怎么样，长得还有点老呢，这俩人站一块，还没有安迪姐高呢。”
3、76年的靳东可要比74年的祖峰年轻多了，感觉不像只差2岁。
4、王凯暂时还没有出场......
5、曲筱绡经典语录：第4集(32:45)“邱莹莹粘他粘得跟什么似的，可我看他的眼神啊，从来就没有在邱莹莹身上，你注意他的眼神了吗，滴溜溜四处乱看，连小关都不放过”(最后这句最耐人寻味，她的意思应该是“连小关这种长相的女孩子都不放过”，小关可以直接躺枪了，其实个人认为小关长得蛮不错滴)。
6、也许是发型的原因，感觉刘涛比蒋欣稍显年轻。
7、到目前为止(第6集)，个人认为最萌的女孩子是关雎尔。
欢乐颂观后感3
睡了一觉，起来清点一下脑海里的《欢乐颂》印象。
首先，片头和预想的风格有点差别，预想里的风格应该是类似预告片里的快节奏画面配交响乐的风格，现在的有点……家庭剧直视感?
其次，前两集，尤其是第一集的前半部分，把筹码整个压在两个小姑娘身上，感觉有点冒险……如果不是看过原作了解这剧卡司的分量，我可能会以为这就是个二流都市青春剧而弃剧。幸好经过整整两集的铺垫，角色总算是基本立起来了……花的时间好像有点长，整个叙事节奏和方式让我想起琅琊榜前两集……
比较出乎预料的是，目前五个女生角色里，立的最稳的反而是原作里不太讨喜的小邱，而且我还满喜欢这角色的，大概演员的脸是我的菜的缘故?然后她的服装也是五个女生里我比较能接受的，青春活泼，喜欢奶牛衫和背带裤的组合。
小曲，有些特写特好看特有灵气，但走路的样子、说话的腔调甚至服装的风格等，都跟我看原作留下的印象差别有点大……还在适应中。
小美，是原作里最喜欢的角色，从演技的角度看，娘娘的表现是信手拈来，一步到位。不过就目前的印象来说，可能是戏份所限，感觉有点平面了……此外，严重怀疑服装师跟娘娘有仇，衣服的质感一言难尽，好好的拜金圣女高级白领，被服装师陷害成了隔夜残花，尤其是那两件睡裙……我考……说好的品位呢?
关关……是那副有毁容效果的眼镜挡住了演员的灵气么?原作印象应该是更灵秀一些的小家碧玉，奈何两集了，看到的只是一个普通到有点无感的学生妹……。唯一眼前一亮的，是清早睡不醒在餐桌边上打瞌睡的样子，怎一个呆萌了得～
安迪，堂堂女一号，两集下来台词不到二十句，她的数字天份和超强的记忆力也没能得到充分的体现，就电梯里那点初中级别的应用计算简直跌份好么!幸好刘涛本身演技还是过硬的，安迪那略有点神经质的高冷，算是出来了。服装方面，看到安迪穿了裙子我就已经无话可说了……
再说说这两集出场的男生们。首先必须要赞下虾酱大大和穆小王爷，简直惊喜!小浴巾恰如其分，不功不过。至于谭总……你丫的转身啊!你咋还不转身!该转身了吧!总算转过来了……两集，就一眼，活在台词里的谭宗明果然名不虚传……泪奔一个……
欢乐颂观后感4
在突然的戏剧冲突下，那些强烈的明暗对比和快动作会产生奇异魅力，适合的配乐还会强化观众的快感。之前22楼“斗殴”的情节，处理得“小打怡情”，十分有趣。
《欢乐颂》的迷人之处，让网友们纷纷涌起挖掘欲望的原因就是源源不断的视觉细节和演员们有心设计的动作。五美任何一个人的故事有因有果，但是不能完整地说明创作者的意图和传播期许，只有把女孩们平行的际遇通过“22楼”这个容纳多样性的平台进行交叉，才会达到既有趣味性的同时又有启发的效果。
从整体的需求效果来看，互相矛盾的细节传递着它们有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，经过戏剧的展现使得文本创作立体化，既赏心悦目又令人拍案称绝，尽管会丢失一些详尽的心理描写和细节刻画，这也是剧本创作后又表演创作的漏失，在所难免。
剧里为了弥补这一缺憾，使用了旁白，我们会觉得突兀，其实旁白和解说是一种影视创作中言语交流的方式，实际上是与想象的观众交流，向他们传达信息。后来让我有种听着指示，演员即兴创作的感觉，这就是规定情境表演，当然这也是笑谈了。
我对于孔笙导演的团队特别信任，因为他们对人物的完成方法是解剖性的，而不是机械性的，张力在整个过程中冲撞或互相抵消，但是与系统性并存。
扩充空间的技巧、方法是通过环环相套的故事，这项技巧在此处加强了拥挤、密集、纠缠的空间，奇点与安迪吃饭是缓慢节奏，樊姐出事、关邱二人慌乱是急，此时缓急交替，空间得以扩大。
“每一段插曲都以紧凑的节奏相随，为了在我们的想象力里留下深刻的印象，每个意象都必须与另一个意象相重叠，以便在消失之前获得一种稠密感。”
不同人物，不同地点，所有的故事都在同时进行，则是通过第三人称变为第二人称唤起另一人物的出现，或是进行通话，或是通过直接见面，或是一方提及另一方。剧中情况是关关向曲筱绡说明樊姐进公安局的缘由时说出的“樊姐怎么办啊?”时转换到了警局这个场景。
欢乐颂观后感5
爱情，从来就没有对与错，只有合适与否，只有合适的爱情才是正确的爱情，下面我们一起看看这篇《这样的男人，剧中没有》。
《欢乐颂2》开播了，并且如第一部一样霸屏了，从第一部开始，我就一直在关注那个傲骨与卑微集于一身的樊大姐。是的，我愿意在文章中亲切的叫她樊大姐，以视对她的尊重、佩服还有怜悯。
出身于寒门的樊大姐，从小就想要依靠知识改变自己的命运。她一直努力、刻苦，用在那个小城中，家境还算富裕的王佰川的话来讲就是：“她小时候高傲的像只天鹅，我对她只有暗恋”。
“嫁出的女儿泼出去的水”，如樊母那类封建思想超重的家长心中，女儿迟早要嫁出去为夫家拼命挣钱的，所以女儿的辛苦钱是用来还娘家的债的。而“重男轻女”是必须存在的现象，父母为了支撑哥哥逍遥快活，可以自己不吃不喝，受尽百般苦楚。
她，一直为家庭而活，从小开始。上班之后，每月仅剩下几百块钱的零花钱，剩下的全部寄回家里，供老家五口人的开销。为了生存，她从牙缝里存钱;为了有件像样的衣服，她一直关注各类时尚品牌的打折;甚至为了家里那个无底洞的哥哥，她陪那些有钱人拼酒;在万般无奈之时，陪笑陪所有，被曲小姐那个地位的孩子称之为“捞女”。
“捞女”这个称呼，从此就成为樊大姐身上的印记，而这个印记会随着家庭给她制造的一系列麻烦日益清晰，再也挥之不回。我一直不相信樊大姐是清白的，在许多个觥筹交错、酩酊大醉的夜晚，她身旁交织着不同有钱的男人，只为得到对于那些男人而言，少的可怜的零花钱或者品牌的衣服。
她认为，这些圈子可以让她摆脱内心的卑微，而她不知道深入骨髓的卑微，只有刮骨抽穗才能去除。繁重的家庭开支，让她不得不走这条道路，而这条道路的艰辛只为基本的生活，而非嫁入豪门。她自认为的那些爱情理论与挑逗，在那些已经成精的有钱男人眼中，只是些雕虫小技，更是班门弄斧，恐怕早已变为赤裸裸的不堪，被他们耻笑而已。
30多岁的樊大姐已经不再年轻，与王佰川的爱情让她重新活了过来，她向往的生活、希望始终如一的男人仿佛都如梦一般的到来，与她而言，那是一种依靠，是她卑微的内心找到了坚强的后盾。
爱情太甜，只要不要求的过多;爱情太苦，在真爱面前。真爱让她为了王佰川拒绝了此后生命中出现的豪车与品牌;不年轻已经等不起的樊大姐，在拒绝的同时不断的给这个一直努力着的男人加码、再加码;真爱面前，她不再矫揉造作，她剥开封锁自己内心的外壳，把家庭的纷扰、房子的纷扰与自己的柔弱全部释放开来，全盘托给了这个她认为可以依靠的男人，不管他是否能够接受。而爱情里那些她总结的技巧与心思，全都抛掷脑后，王佰川成全了一个真实的、有血有肉樊胜美。
樊大姐心中的卑微，只有王佰川知道。他知道，内心卑微撑起的坚强让她不肯找任何人帮忙;他更是知道，这些坚强内在的冷漠让樊胜美又万分渴望周边人的温暖与帮助。所以，为了有机会与小包总合作，他偷偷的请求安迪帮他牵线搭桥，在有了合作机会之后，才告知樊大姐;在与小包总的合作付之东流后，他依然强撑着告知她说：“合同马上就要签约”，哪怕樊大姐带着别的男人送的花离开;包括与曲小姐的生意往来，他也都暗地进行。
在我看来，如果樊大姐出生在平常的家庭，她与王佰川或许是最般配的，甚至可以说是天作之合;一样的家庭背景，又是老乡，还是那样一个知冷知热的好男人，平凡家庭的平凡生活，也是最好的选择。但樊母毫无底线的依靠、哥嫂的无赖行径，决定了樊大姐的卑微和无奈，而这种感觉是王佰川不能够驾驭的。当樊大姐哭哭啼啼给他诉说妈妈没饭吃的时候，他不能够决绝的给出一个解决问题的办法，当客户已经明示的时候，他还在犹豫不决。在关键时候，他选择了关机做为逃避，或者是思考解决问题的办法，而这一切都是樊大姐不需要的。樊大姐需要的只是一个决定，而这个决定无关对错，只要迅速。
樊大姐的阴暗需要一个阳光的男人去照亮;樊大姐的卑微需要一个哪怕不很富裕但要足够刚强的男人去支撑;樊大姐的遭遇更需要大大咧咧的男人去包容。王佰川的柔与细或许适合与樊大姐两个人生活，但与婚姻不是两个人的事情，而是两家的事情，而樊家，王佰川没有能力驾驭和支撑。
那些深入骨髓的卑微，必须要足够刚强的男人给他脱胎换骨的医治，而这个男人，剧中没有。
